韩国人为什么总是能把社会话题片拍得这么精彩?

918博天堂 2018-07-09 22:43 阅读:83

在我们为《我不是药神》这种影戏鼓掌喝采的时候,许多人城市谈到,影片很是像韩国影戏,存眷社会话题,存眷普通人糊口。于是,在《药神》内陆大卖的同时,又一部韩国社会话题影片,正在韩国热映傍边……

相信,各人必然都还记得去年的韩国影戏《我能说》。

韩国工钱什么老是能把社会话题片拍得这么出色?

罗文姬扮演的热血奶奶一意僵持要进修英语,只为了在庭审上代表曾经被加害的“慰安妇受害者,用英语发声。

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《我能说》

同样的题材,韩国的《雪路》《鬼乡》站在少女们的角度,控告了日军的惨无人道。

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《雪路》

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《鬼乡》

中国的《二十二》与《三十二》,则用记载片的方法,留下了老奶奶最后的影像。

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《二十二》

感激现代观众的存眷,让这些汗青伤痛影戏,出格是“慰安妇受害者题材影片在近几年颇受重视。

影戏以差异的形式,试图向公共还原这段汗青,并报告她们在战后同样不幸的晚年糊口,穷苦、病痛,被旁人冷眼相待,频频上诉却等不来一个正式的致歉。

目前年,新晋大热的韩国影戏《她的故事》,则再次聚焦那些“慰安妇”受害者们,并且,同样很是动听。

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《她的故事》

影戏以“关釜裁判”为原型,报告了在1992年到1998年的6年间,10名受害者23次来回日本下关和韩国釜山,最终取得了以日本当局为工具举办的无数法庭斗争中独一一次胜诉

固然没有出格大的宣传,影戏仍然取得了不错的票房和评价。

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(*评分3.5/5,是上映中的韩国影戏里评分最高的一部。)

影戏整体完成度中上,看得出导演很禁止,没有决心布置韩式催泪。

最重要的是,与此前的“慰安妇”受害者范例影戏差异,《她的故事》在还原汗青的基本上,引入了一个更现代的视角:强势女性辅佐弱势女性发声。

金喜爱扮演一个在釜山策划观光社的女老板文静淑。文老板天天穿戴讲求,忙的脚不沾地,按期和地域女老板们举办上流集会。尺度的九十年月贸易女性精英形象。

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(*影戏正在上映中,估量资源会在下个月出。)

虽然,她的性别见识也很是“九十年月”。看到新闻里果真发声的“慰安妇”受害者,她对看电视的女儿说:“你要是和谁人奶奶一样,失误一次,你的人生也会就此垮台。”

金海淑扮演“慰安妇”受害者,也是文静淑家里的保姆裴正佶。

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日军战败后,暴虐地遗弃、杀害了一批“慰安妇”和“女子劳动挺身队”受害者,只有少数幸存者回到祖国。

因为畏惧他人冷眼相待,只能惨痛、隐忍地在世。已往的这段汗青,带给裴正佶的除了不堪的回想,尚有一个带着先天疾病出生的儿子。她抬不起头,带着儿子蜗居在地下室。

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听到文静淑对“慰安妇”新闻的无心之言,裴正佶冷静告退,分开了店主家。苦于没有钱给儿子治病,裴正佶不得以只好去领取给“慰安妇”的补贴金。

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文静淑和她地址的“釜山女性经济人连系会”揽下了“慰安妇”受害者的救济项目,在公司内部设立了一个倾听受害者故事的热线电话。

她这么做,并不是什么真心慈善,无非想做点慈善公关,营造一下精采的公司形象,,过一阵就撤摊子走人。直到她看到裴正佶来领取补贴,才意识到汗青的受害者就糊口在本身身边,而本身轻蔑的立场给她们造成了第二次伤害。

她开始提着礼品四处奔走,想做点什么赔偿受害者们。由她牵头的6年23次庭审就从这里开始。

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